Напротив Михайловского замка

Первые дома на этом отрезке набережной на акварели В.С.Садовникова "Фонтанка у Пантелеймоновского моста" 1855 [275]:

Современная фотография примерно в том же направлении:

Как видим, первые четыре дома теперь выглядят по-другому.

Первый дом в этом ряду находится на углу Пантелеймоновской улицы, ныне ул. Пестеля (наб. Фонтанки, 12/1). Здание, изображенное на акварели Садовникова, не сохранилось, на его месте стоит новое.

Облик первоначального дома на рубеже XVIII и XIX в. запечатлен на гравюре Б. Патерсена "Вид на Михайловский замок с противоположного берега Фонтанки", 1800 [276]:

На гравюре виден фасад по Пантелеймоновской улице, а также в сильном перспективном сокращении часть фасада по фонтанке, который был изломан параллельно изгибу русла реки:

На фасаде по Пантелеймоновской улице виден декор характерный для переходной архитектуры от барокко к классицизму 1760-1780-х гг.

Облик дома в 1835 г. запечатлен на чертежах, сделанных в связи с капитальным ремонтом ([277], лист 5-8):

По Пантелеймоновской улице дом занимал меньше половины ширины участка, а левее был забор с двумя воротами. Увеличенные фрагменты - фасады дома по Пантелеймоновской улице и по Фонтанке:

К этому времени отделка фасадов изменилась, они были переделаны в первой трети XIX в. и приобрели строгий вид свойственный классицизму.

Изображение дома в 1855 г. - фрагмент акварели В.С.Садовникова (см. выше):

В это время дом выглядел так же, как в 1835 г., только не видно рустовки. Не совсем понятно - то ли она просто не нарисована, то ли действительно исчезла. Второе кажется мне более вероятным: во-петвых, В.С.Садовников обычно документально точно изображает архитектуру, а во-вторых, и на более поздних изображениях рустовки нигде не видно.

Фасад по Пантелеймоновской улице, чертеж 1859 г. ([277], лист 10; чертеж сделан в связи с устройством новой двери (разрешение от 20 августа 1859 г., лист 9), в остальном его можно считать фиксационным):

К этому времени на фасаде появились скромные украшения: наличники окон, рустованные лопатки по краям. Чертежа фасада по Фонтанке, к сожалению, нет.

Фасад по Фонтанке - фрагмент гравюры 1870 г. [16]:

Сохраняется та же композиция, что была в 1835 г. В то же время декор на фасаде почти отсутствует. Что это - неточность рисунка или действительное состояние фасада, утратившего декор? Второе, пожалуй, более вероятно, учитывая то, что фасад дома, примыкающего к нему справа (см. далее на этой странице), прорисован вполне подробно.

На фасаде по Пантелеймоновской улице видны (хоть и нечетко) наличники окон - такие, как на чертеже 1859 г. На фасаде по Фонтанке декора не видно - скорее всего, его действительно уже не было.

Открытка начала XX в. - Пантелеймоновская улица и Цепной мост (Государственный музей истории Санкт-Петербурга, ГМИ СПб Инв.№-I-A-4203 р [133]):

Данный дом слева, а ближе - деревянный забор. Видно, что с этой стороны участок так и оставался застроен не полностью. В самом доме на месте входного тамбура, который виден на чертежах 1835 и 1859 г., теперь появился металлический зонтик над дверью.

Не позже начала 1930-х гг. дом был разобран. Фотография около 1932-1932 г. (Музей архитектуры им. А.В.Щусева, Номер по КП (ГИК): ГНИМА ОФ-1578/864 [133]):

На этом месте предполагалось построить жилой дом. Проект 1932 г., арх. Я.О.Рубанчик [279]:

Хотя снесенное здание и не было шедевром архитектуры, но я думаю, что этот конструктивистский дом, с его элементарными формами и с неуместно высоким объемом на углу был бы здесь гораздо хуже, внес бы диссонанс в облик этих мест.

Существующий жилой дом здесь построен уже после войны, в 1947-1949 гг., арх. Е.А.Левинсон, А.А.Грушке [280]:

Неплохой, по-своему изящный дом. Хотя все же с неприятным "сталинским" привкусом.

Следующие два дома исторически составляли единое домовладение и имеют один и тот же адрес - наб. Фонтанки, 14. Они получили вид нынешний вид в результате перестройки в начале XX века:

Более старый - правый дом. Чертеж его фасада 1818 г. ([143], лист 1):

У дома был простой фасад в духе раннего классицизма последней трети XVIII в., не отличавшийся какими-то особо высокими архитектурными достоинствами.

С середины XIX в. этим участком владели Олсуфьевы. Во второй половине 1840-х гг. дом был перестроен для гофмаршала Олсуфьева - он был расширен влево на четыре оси, при этом была изменена отделка фасада. Проект 1846 г. ([143], лист 14-16):

Впрочем, и в таком виде дом по-прежнему выглядел просто, непритязательно. Как это ни удивительно, на чертеже стоит подпись: "Архитектор Штакеншнейдер". В целом А.И.Штакеншнейдер - один из лучших русских архитекторов середины XIX века, поистине великий мастер. В принципе, каждая его работа имеет высокие художественные достоинства; данный проект - практически единственное известное мне печальное исключение. (Впрочем, я не знаю, как выглядели интерьеры.)

Как можно увидеть из подписанного Штакеншнейдером генерального плана 1846 г. ([143], лист 12-13), территория левее этого дома (также принадлежавшая Олсуфьевым), в то время оставалась не застроенной.

Этот дом виден на помещенной выше акварели В.С. Садовникова 1855 г. Увеличенный фрагмент:

Слева над помещением с парадным входом была сделана надстройка, в которой расположился зимний сад (оранжерея). Когда именно она появилась, мне неизвестно (в [143] данных об этом нет). Возможно, что она была сделана сразу же, самим же А.И.Штакеншнейдером.

В 1859 г. архитектор Ф.Н.Соболевский выполнил проект, по которому зимний сад был разобран ([143], две стороны листа 17-18: чертеж фасада и разрешение на "уничтожение пристройки к дому оранжереи [...], а взамен этой [так - С.П.] покрыть железом парадный вход с устройством зонтика на чугунных колонках [...]", 15 июня 1859 г.).

В 1860 г. этот же архитектор составил проект нового дома слева от существующего. Фасад левого дома, чертеж Соболевского ([143], лист 19-20):

В ближайшее время (по данным [1] - в том же 1860 г.; по данным [3] - в 1860-1869 гг.) этот проект был осуществлен.

Эти два дома до их перестройки видны на фотографии рубежа XIX и XX в. (Государственный музей истории Санкт-Петербурга, ГМИ СПб Инв.№-II-А-3575 ф [133]):

В начале XX в. оба дома Олсуфьевых по очереди были перестроены по проектам выдающегося архитектора А.В.Щусева [3].

Фасад стилизован под архитектуру раннего барокко начала XVIII века. Эта ранняя работа знаменитого впоследствии архитектора - одно из самых первых произведений данного направления в архитектуре Петербурга начала XX века (одного из течений в неоклассике), и притом одно из самых красивых.

Через некоторое время, в 1910 г. Щусев перестроил и левый корпус:

Это здание тоже стилизовано под петровское барокко. В 1910 г. такая архитектура уже не была оригинальной, но, во всяком случае, и этот дом очень красив.

Не могу удержаться от того, чтобы высказаться о личности и творчестве А.В.Щусева. На мой взгляд, это крайне противоречивая фигура. Щусев до революции и Щусев после революции - это как будто два разных человека. До революции это один из самых талантливых мастеров своего времени (особенно прекрасны его работы в "неорусском стиле"). А после революции - халтурщик, официозный советский архитектор, автор мавзолея Ленина, фасада здания НКВД на Лубянской площади и прочих прелестей. В начале советского периода Щусев еще строит прекрасное здание - Казанский вокзал в Москве (начатый в 1913 г.), но в дальнейшем его талант все больше деградирует.

Следующее здание - наб. Фонтанки, 16. Прежний фасад здания изображен на акварели В.С.Садовникова 1855 г., помещенной в начале страницы. Фрагмент акварели:

У здания был строгий безордерный ампирный фасад. За этим внешне довольно скромным фасадом скрывались изысканные ампирные интерьеры, созданные архитектором О.Монферраном при перестройке в 1819 г. для министра внутренних дел князя В.П.Кочубея [27, с. 30-32].

Известны чертежи отделки трех парадных помещений, выполненные Монферраном, хранящиеся в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств [133] (три чертежа воспроизведены в [27] - к сожалению, с довольно плохим качеством печати и в черно-белом виде).

Парадная лестница (Grand Escalier; инв.№№ А-1195, А-1196):

Большая приемная (Grand Sallon de receptions; инв.№№ А-1193, А-5902):

В дальнейшем, с 1838 года в здании размещалось Третье отделение Собственной Его Императорского Величества канцелярии - печально известный орган политического сыска. После упразднения Третьего отделения в 1880 г. в здании располагался Департамент государственной полиции. В наше время здесь размещается городской суд. Современная фотография:

Здание перестраивалось в 1892 и 1900 г. по проектам Р.Р.Марфельда [3]. К сожалению, в результате переделок фасад приобрел казенный вид.

В то же время здесь есть великолепные интерьеры - квартира, в которой жили министры внутренних дел. Имеются фотографии, сделанные в 1906 г. (когда квартиру занимал П.А.Столыпин) и в 1914 г. (когда квартиру занимал Н.А.Маклаков).

Парадная лестница, фотографии ателье Буллы, 1914 [281а,б]:

Столовая, фотографии ателье Буллы, 1906 и К.К.Буллы 1914 [281в, г]:

Зимний сад, фотография ателье Буллы, 1914 [281д]:

Часть гостиной, фотография ателье Буллы, 1914 [281ж]:

Совершенно очевидно, что такой вид интерьеры приняли во времена эклектики - скорее всего, при перестройках Р.Р.Марфельда. Но в то же время, как мне кажется, и во многих деталях отделки, и в самой композиции (особенно - в кабинете) сохранились элементы прежней архитектуры ампира - вероятно, еще от Монферрана.

Эти интерьеры сохранились - хотя бы частично, их современные фотографии можно увидеть, например, на сайте [282].

Это бывший дом Пашковых, позже Левашевых. Он построен в 1780-х гг. [1]. От этого времени сохранилась общая композиция фасада с портиком характерная для классицизма. Однако при сколько-нибудь внимательном рассмотрении фасада станет ясно, что он переделывался: лепные украшения весьма далеки от классицизма, а эркеры по краям фасада могли появиться не ранее 1830-х гг. - до этого они не применялись в петербургской архитектуре.

Представление о первоначальном фасаде дает чертеж 1834 г. [144, листы 9-12 (фрагмент)]:

У дома был строгий классицистический фасад с четырехколонным портиком ионического ордера. Несомненно, первоначально он был симметричным; скорее всего, справа стояли такие же ворота, как и слева.

Очевидно (хотя это и не видно непосредственно из надписей на чертеже), перед нами уже первый проект переделки фасада в соответствии с новой модой - справа к дому делается асимметричная пристройка с парадным входом и эркером над ним. Примечательно, что это, очевидно, один из самых первых эркеров в Петербурге (я знаю, пожалуй, только один пример сооружения эркера в том же 1834 году - на фасаде собственного дома О.Монферрана по наб. Мойки, 86; другие эркеры появились начиная со второй половины 1830-х гг.).

Впрочем, был ли осуществлен этот проект в таком виде, мне неизвестно. Через два года, в 1836 г. появился новый, более радикальный проект переделки фасада, выполненный для нового владельца - генерала от кавалерии графа Левашева известным (впоследствии) архитектором А.К.Кавосом [144, листы 17-20 (фрагмент)]:

(Здесь представлен весь лист целиком, с подписью Кавоса.)

На чертеже видна та же асимметричная пристройка с эркером, но кроме того, еще и изменены детали декора, появились лепные украшения. Фасад потерял прежнюю классическую строгость, что соответствует новым веяниям - началу эпохи эклектики.

Этот проект был осуществлен почти полностью. Фотография 1900-х гг. (Музей архитектуры им. А.В.Щусева, инв. №Р XI-5662/59 [133]:

Лепных украшений, несколько меньше, чем в проекте, в то же время ионический ордер заменен более пышным коринфским.

В 1910 - 1911 гг. по проекту Н.М.Путинцева над проездом во двор слева от дома были надстроены новые помещения. Чертежи 1901 г. - план, разрез, фасад [144, листы 110-117]:

Со стороны Фонтанки надстройка была украшена таким же эркером, как справа. Фасад вновь стал симметричным (что вполне соответствует вкусам распространившейся в эти годы неоклассики).

На мой взгляд, нарушение стилистической чистоты в результате переделок XIX - начала XX в. едва ли испортило фасад - напротив, он теперь выглядит очень приветливо.

Но в этом здании интересен не только уличный фасад. В 1911 гг. по проекту Н.М.Путинцева был построен весьма интересный по архитектуре шестиэтажный дворовый корпус [3, 144]. Пройдем во двор и посмотрим этот корпус.

Проезд во двор - эффектная стилизация под ампир, также созданная Н.М.Путинцевым (см. чертежи выше). В конце виден вход в подъезд дворового корпуса:

Возвращаясь назад на набережную, обратим внимание на часть дворового фасада основного здания, обращенную к новому корпусу (остальной дворовый фасад - утилитарный):

Этот фасад также оформлен Н.М.Путинцевым (в [144, лист 122] имеется вариант проекта Путинцева).

Дом по наб. Фонтанки, 20 построен в 1787 - 1788 гг. для обер-прокурора Сената П.В.Неклюдова [1]. В наше время автором проекта называют Ф.И.Демерцова:

На первый взгляд, этот дом с четырехколонным портиком очень похож на соседний дом 18. Но хотя эти два дома и близки по композиции, но характер их архитектуры разный. Дом Неклюдова - прекрасное, благородное, стилистически чистое произведение строгого классицизма, одно из лучших зданий такого рода.

С 1812 года дом принадлежал князю А.Н.Голицыну, обер-прокурору Синода и министру народного просвещения. Для него в 1812 г. на втором этаже левого дворового флигеля была устроена домовая Троицкая церковь. Автором проекта был знаменитый А.Н.Воронихин, иконы написаны не менее знаменитым В.Л.Боровиковским, а Царские врата сделаны по эскизу А.Л.Витберга (в недалеком будущем автора первоначального проекта храма Христа Спасителя в Москве). Вот как выглядела церковь [28]:

Перед входом в это прекрасное ампирное помещение был устроен притвор с весьма необычной "готической" отделкой. Фотография К.К.Буллы, конец XIX - начало XX в. (Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств, инв.№ Ф-21531):

В дверь виден фрагмент отделки церкви. К сожалению, мне неизвестно, когда именно появился этот неоготический интерьер и кто его автор.

В 1852 г. церковь перешла в ведение министерства Императорского двора. Она была закрыта в 1918 г., но сохранялась в неизменном виде до 1927 г., а затем была ликвидирована [7]. Сохранилось ли хотя бы что-то от отделки церкви или притвора, мне неизвестно.

Упомяну еще об одном моменте в истории дома: по преданию, здесь, в гостях у А.И.Тургенева молодой Пушкин, глядя из окна на Михайловский замок, написал первые строфы оды "Вольность".

На участке по наб. Фонтанки, 22 стояло примечательное здание, которое, к сожалению было разрушено во время войны - особняк В.Ф.Громова, известного купца, лесопромышленника, благотворителя, садовода-любителя.

Здесь уже в 1820-х гг. стояли каменные здания. Ф/рагмент "Подробного плана Санкт-Петербурга 1828 года генерал майора Шуберта" [121]:

Дальнейшая история строительства здания отражена в [283].

Справа внизу стоит подпись архитектора А.И.Ланге с датой: 1849. План снабжен подробным изъяснением условных обозначений - показаны существующие и предполагаемые новые постройки. Предполагается надстроить флигель (лит. "б"), построить вновь конюшни (лит. "д") и навес на каменных столбах (лит. "е"), а на набережной - каменные ворота справа от дома (лит. "ф").

Проект надстройки флигеля и нового здания конюшен ([283], лист 3-4):

Этот лист также подписан А.И.Ланге и датирован 1849 годом.

Лицевой дом по набережной Фонтанки с примыкающими к нему флигелями обозначен на генеральном плане как существующее строение (лит. "a", "a' "). Очевидно, в 1849 г. он не подвергался капитальной перестройке. Но фасад этого дома (вероятно, до этого носивший классицистический характер) был изменен и получил новое оформление в стиле эклектики. Предполагаемый фасад ([283], лист 5):

Кто же автор проекта этого красивого неоренессансного фасада? Его имя должно было быть написано на чертеже. Но имени нет. Надпись слева внизу: "Проект составлял Архи" - а конца нет. Такое впечатление, что фраза осталась почему-то недописана. (Другой вариант: продолжение было у нижнего края листа - но он мне кажется менее вероятным, тогда должен был бы быть знак переноса.)

Тем не менее я думаю, что мы можем назвать имя архитектора с высокой степенью вероятности. Это тот же архитектор, который подписал генеральный план и проект надворных построек - Август Иванович Ланге, выдающийся петербургский архитектор, наиболее активно работавший в середине XIX в. (на мой взгляд, далеко не настолько известный, как он того заслуживает).

Примечание. В литературе и интернете автором этого дома иногда называют другого архитектора - Е.И.Винтергальтера. Очевидно, это какое-то недоразумение. В [283] имя Винтергальтера не встречается ни разу.

Следует заметить, что этот дом связан и с именем еще одного выдающегося мастера архитектуры середины XIX в. - А.М.Горностаева, который работал здесь вскоре после А.И.Ланге - между 1849 и 1856 г.

По проекту Горностаева была сделана пристройка со стороны двора - если не ошибаюсь, нечто вроде большой двухэтажной веранды. Генеральный план с подписью Горностаева ([283], лист 6-7; пристройка выделена краской):

Здесь можно увидеть весь лист целиком, на котором изображен также разрез. По ссылкам представлены также планы нижнего и верхнего этажа ([283], листы 10-13). О том, что проект был осуществлен, свидетельствует генеральный план 1864 г. ([283], лист 14), на котором дом изображен с пристройкой.

1. Ни на одном из листов, относящихся к проекту пристройки, нет дат. Для датировки приняты во внимание следующие обстоятельства.

На генеральном плане 1849 г. здание показано еще без пристройки. С другой стороны, на генеральном плане, подписанном Горностаевым, названа владелица - Ф.Т.Громова, жена В.Ф.Громова. О ней известно, что она умерла значительно раньше мужа - в 1856 г. [284] - следовательно, проект был выполнен не позже 1856 г. Таким образом, проект пристройки относится к времени между 1849 и 1856 г.

2. На генеральном плане и на чертежах пристройки фамилия Горностаев написана без инициалов. В середине XIX в. работали два архитектора с такой фамилией - А.М.Горностаев и его племянник И.И.Горностаев. Подпись на генеральном плане: "Профессор Горностаев". Из двоих Горностаевых профессором Академии художеств был только А.М.Горностаев (он получил это звание в 1849 г.) [3]. Поэтому можно уверенно назвать именно его автором данной работы.

К сожалению, это красивое здание было разрушено во время Великой Отечественной войны. В то же время (судя по имеющейся в ЦГАКФФД фотографии 1947 г. [145б]) сохранилась фасадная стена. Вероятно, при желании можно было бы восстановить это здание. Но в то время было принято пренебрежительное отношение к эклектике, и было построено новое здание школы с фасадом, имитирующим архитектуру классицизма.

Насколько мне известно, автор проекта - архитектор Н.П.Всеволожский. Следует все же признать, что новое здание хорошо вписалось в облик набережной.

Всё, что осталось от бывшего особняка Громова - ворота справа от здания. Их местоположение показано на представленном выше генеральном плане 1849 г. (лит. "ф"). Проект ворот - фрагмент представленного выше проекта фасада А.И.Ланге 1849 г.:

Бывший доходный дом Н.И.Яфа, построен в 1881 - 1882 гг., арх. Л.Ф.Яфа [3]. Красивое здание эпохи эклектики. Его неоренессансный фасад стилистически близок фасаду дома Громова. Эти два здания, вероятно, хорошо гармонировали друг с другом. Теперь, после гибели дома Громова дом Яфа несколько выпадает по стилю из ряда домов на набережной. Но само по себе оно весьма красиво и хорошо сочетается с водой и гранитом.

Следующий дом (наб. Фонтанки, 26) возвращает нас в эпоху классицизма:

Дом Мижуева, построен в 1804 - 1806 гг. [1]. В литературе иногда высказывается предположение об авторстве знаменитого архитектора А.Д.Захарова. Мне это кажется маловероятным: фасад хотя и хорош, но, по-моему, не дотягивает до того высочайшего уровня, которым отличаются работы Захарова.

Весьма интересно выглядит щель между домами 24 и 26 (раньше она была отгорожена от набережной невысоким заборчиком):

26 сентября 2007 г.

(Фотографии обработаны: удалены граффити, уродовавшие стены домов.)

В глубине виден дворовый флигель дома 26, украшенный пилястрами ионического ордера. Такое украшение рассчитано именно на вид сквозь щель: все остальные дворовые фасады носят утилитарный характер.

Вид вблизи:

27 марта 2024 г.

(Фотография обработана: удалено граффити на первом этаже.)

Этот небольшой флигель был построен в 1823 г. Проект дома ([300], лист 1-4) и фрагмент - фасад:

На листе справа внизу надпись: "Подпис. помощ. архит. Жигалев". Очевидно, этот архитектор - П.А.Жигалев - и был автором проекта (хотя он и занимал всего лишь должность помощника архитектора). Сведения о П.А.Жигалеве есть в [301].

Фасад флигеля хорошо сохранился, если не считать надстройки на один этаж.

Заметим, что участок по наб. Фонтанки, 26 распространяется далеко вглубь и выходит противоположной стороной на Моховую ул., 41.

Наб. Фонтанки, 28, фотография 1946-1948 г. (Музей архитектуры им. А.В.Щусева, инв.№ Р XI-5662/61 [133]):

Этот доходный дом был перестроен из более старого здания в 1842 г., арх. А.Х.Пель [3]. Скромный, но вполне благородный фасад еще близок к классицизму, только лучковые сандрики над окнами третьего этажа свидетельствуют о сравнительно позднем происхождении здания.

Современный вид:

26 сентября 2007 г.

В начале XXI века надстроена мансарда, изуродовавшая фасад.

Последний дом в этом ряду - наб. Фонтанки, 30.

На этом месте еще в послевоенные годы стоял старый трехэтажный дом с мезонином. Фотография Л.Г.Андреевского, 1926-1927 (ГМИ СПб Инв.№-II-А-3586 ф [133]), фотография 1939 г. [146а] и фотография второй половины 1940 - 1950-х гг. [146б] (принятая датировка ее 1960 годом сомнительна):

К сожалению, история строительства этого дома мне неизвестна. Ясно только, что это был еще один дом в стиле классицизма конца XVIII - начала XIX в., хотя и не столь совершенный по архитектуре, как другие три на этом отрезке набережной.

В 1950-х гг. дом был варварски перестроен:

26 сентября 2007 г.

В оформлении фасадов подлинный классицизм был заменен имитацией классицизма, и притом довольно грубой, с явным привкусом сталинской безвкусицы.

На фасаде мы видим еще один портик с фронтоном (на сей раз пилястровый).

Далее до конца этого отрезка набережной - до Симеоновской (Белинского) улицы - нет домов (до 1970-х гг. в глубине стоял дом, рассмотреннный на следующей странице).

В заключение оглянемся назад на пройденный отрезок набережной. Вид с Симеоновского моста (моста Белинского):

16 сентября 2012 г.

Характерная особенность этого участка - то, что здесь на небольшом расстоянии пять раз повторяется один и тот же мотив - портик с треугольным фронтоном (три портика появились во времена классицизма, два добавлены в XX веке).

Четвертая редакция 9 февраля 2023 г.

Последнее обновление 2 апреля 2024 г.


26 сентября 2007 г.	25 сентября 2007 г.	26 сентября 2007 г.